Готически вампир открива седемдесетте в Тъмните сенки на Тим Бъртън

директорТим Бъртънпонякога го наричат ​​автор, но напоследък филмовото му творчество изглежда по-близко до работата на пътуваща театрална компания. Днешният Бъртън работи с повтарящи се стабилни актьори (Джони Деп; Хелена Бонъм Картър,който също е негов партньор) в изпипан, зловещ стил, който прави филмите му да изглеждат напълно отделни и почти напълно неразличими. Спомняте ли си онзи филм на Тим Бъртън, в който Джони Деп имаше луда коса и дива шапка? Този с портите от ковано желязо и призрачните гори? Поредица от въпроси може да продължи по този начин дълго време, без да даде резултати; подобно на трупа от играчи, оборудвани с кутия със забавни костюми и умение за причудливи изобретения, Бъртън и неговият екип създават вариации на тема толкова дълго, че е трудно да си спомним как е изглеждал готическият жанр, преди да пристигне в града.


Последното усилие на Бъртън еТъмни сенки,и първото нещо, което трябва да се каже за този филм е, че е по-добър, отколкото предполага заглавието. Базиран на ултра-шлак, подкрепена от Термен сапунена опера от края на шейсетте, филмът на Бъртън започва през 1750 г., когато младият Барнабас Колинс и родителите му напускат Ливърпул, за да направят живота си в Новия свят. Те построяват имение Колинууд, изпълнено с предмети за гаргойли и тайни проходи; когато Барнабас (Деп) започва афера с една от прислужничките, Анжелик (Ева Грийн), а по-късно я отхвърля за жена, която обожава (Бела Хийткот), Буртонски неща започват да се случват. Оказва се, Анжелик е вещица, а освен това и отмъстителна: след като уби родителите на Варнава, тя прокарва неговия inamorata от скала и — сякаш това не е достатъчно лошо начало на седмицата — го превръща във вампир за цяла вечност. Той е погребан жив.

страшни снимки в гугъл земя

Бързо напред към все още по-мрачен период – 1972 г. – когато Виктория Уинтърс (отново Хийткот), родолюбец от типа на мълчаливото мнозинство, пристига в Колинууд, за да поеме работа като гувернантка в сега трудното семейство Колинс. (Тяхната фабрика за рибни консерви се е гмурнала.) Под палеца на уморен матриарх (Мишел Пфайфър) и нейният разпръснат брат (Джони Лий Милър), имението се е превърнало в модел на домашна дисфункция, отчасти благодарение на един непокорен четиринадесетгодишен (Хлоя Грейс Морец), психиатър пиян натрапник (Хелена Бонъм Картър) и претоварен гледач (Джаки Ърл Хейли, също пиян). Най-младият член на семейството, Дейвид (Гъли Макграт), вярва, че може да види мъртви хора, което, като се има предвид настроението на мястото, е напълно възможно; вещицата Анжелик, която все още е наоколо, управлява конкурентния рибопреработвателен завод в града. (Очевидно плячката от магьосничеството не е това, което бяха.)

Когато строителните работници по невнимание откриват немъртвия Варнава, той се връща в Колинууд, за да се срещне с роднините си. По-добрата част отТъмни сенкиеОстин Пауърс– стил комедия на културно преоткриване, с нашия зъбчат герой, който се опитва да научи за произведенията на изкуството на времето (той четеЛюбовна история), масова кухня (той погрешно идентифицира Златните арки като светещия знак на Мефистофел) и музиканти като Алис Купър („Най-грозната жена, която съм виждал“). Когато се влюбва в Виктория Уинтърс, гувернантката в образа на любимата му, той се бори да спечели нейните привързаности („Откъде съм,“ той инструктира група хипи стоунъри, „любовта на жената се печели, като дава пари на баща й или овце”) и да поправи съдбата на борещите се наследници.

Не ми е напълно ясно кога и как Джони Деп се е превърнал от драматичен сърцебиец в карикатурист с восъчно лице, но еволюцията (деволюцията?) сега е по-добре дошла, отколкото предзнаменията можеха да предполагат. Барнабас на Деп, с неговия шлем от коса, блед тен и склонност към озадачени погледи, не предизвиква никого толкова много, колкото Едмънд Блекадър, нещастният аристократ, създаден от Роуън Аткинсън. (В това на Деп помага първокласният комикс на **Сет Греъм-Смит**.) Междувременно обхватът на Пфайфър се е задълбочил само в средна възраст, а нейната кривова, уморена гравитация придава на филма емоционален нюанс. липсващ.


И все пакТъмни сенкиправи за дълбоко хедонистично гледане. Където друг режисьор може да е решил, че шегите с макраме, напрежението в духовен дом, звукозаписите от седемдесетте, вкусни костюми, бойни сцени с висока артилерия и (до степен, която дори Джон Ъпдайк би сметнал за прекомерна) луд секс с вещици може да са твърде много за един филм, Бъртън хвърля всичко в котела. Това е доказателство за умението на всички участващи, че до един прекален финал,Тъмни сенкие завладяваща, забавна, непрестанно възхитителна комедия - всъщност толкова много, че е изключението, което опровергава правилото. Най-омагьосаните части от филма не са неговите грозни сцени, а портретите на живота от седемдесетте. Ако Бъртън се придържа към мечтания реализъм, човек осъзнава, че той ще бъде автор от различен вид, един вид Уес Андерсън с наполовина по-малко самосъзнание - причина сама по себе си да се надяваме, че може би един ден той ще остави кутията с костюми зад себе си .

азиатски продукти за трансформация на грима