Балетът се сервира по два начина в плът и кости и „Приказката на балерината“.

В балета винаги има две страни на всяка монета: стоицизъм на сцената и болка зад кулисите; протетичното съвършенство на стъпалото en pointe и кървавите пръсти, скрити от обувката; ангелската невинност на трико и чорапогащи и суровата реалност на фирмената политика. Освен може биЛешникотрошачката, най-известният балет от всички е на ЧайковскиЛебедово езеро, с неговата двулика, Одет и Одил, белият лебед и черните, полярни противоположности се присъединиха завинаги.


Подходящо, тази есен два много различни проекта осветяват две много различни възгледи за това какво е да си професионална балерина. Тази вечер Starz представя премиерата на новата си лимитирана серия,Плът и кост,Погледът на създателката Мойра Уоли-Бекет към измислена елитна балетна компания в Ню Йорк. И в момента наличен в избраната от вас услуга за стрийминг е скорошният документален филм на Нелсън ДжорджПриказката на балерината, който насочва вниманието към Мисти Коупланд, първата афро-американка, обявена за главна танцьорка в Американския балетен театър в Ню Йорк (ABT).

Плът и костразказва историята на Клеър, свръхестествено талантлива танцьорка от Питсбърг, чиято кариера временно е провалена от тъмна семейна драма, която все още не е осветена. Когато я срещнем, Клеър се е барикадирала в детската си спалня в Питсбърг, криейки се от мистериозен роднина от мъжки пол, който блъска вратата й и крещи името й. Уплашена, но решителна, тя избутва масивен куфар с колела през прозореца и се спуска след него. Скоро след това тя се качва на автобус, който се отправя към Ню Йорк, където в кратък срок се явява на прослушване за измислената American Ballet Company; впечатлява художествения директор на компанията, Пол, с нейния мокси; печели място в корпуса; и въз основа на непринуденото си майсторство на едно адажио, е посочена за най-ярката изгряваща звезда на компанията, избрана да танцува главната роля в чисто нов балет, който ще бъде поръчан в нейна чест. Това е смел ход, но такъв, който просто може да издигне ABC – и заедно с него балета от 21-ви век – от невероятна историческа реликва до секси, културен горещ билет.

Разбира се, това метеоритно изкачване идва със своите недостатъци. Всички останали в компанията, с изключение на нахалната Дафни, презират Клеър, особено нейната ревнива, назначена от компанията съквартирантка, Миа, и Кийра, застаряващата, закалена прима балерина Клер очевидно е подготвена да замени. Меркурийният Пол е комично луд, сексуално ненаситен и някак луд; в един момент той извиква в офиса си неназован мъж на около 20 години, за да може яростно да го обезкости, докато скандира: „Аз съм човек с визия. аз съм неоспорим. Получавам това, което искам, когато го искам.' По-късно той гали врата на Клер, целува рамото й и я предупреждава да „никога не забравя: ти си моя“. И, дори по-лошо от Пол, има ултра-мърлявият Лоран, председател на борда на ABC, и мъжът, когото Клеър трябва да спечели (известен още като спи), ако иска той да финансира нейния специален балет.

Сара Хей, бившата професионална танцьорка, която играе Клеър, се появи преди товаЧерният лебед, и изглежда, че готическият лагер на този филм е направил силно впечатление на екипа задПлът и кост. В първите си два епизода шоуто изяснява, че каквото и да се е случвало с Клер в Питсбърг, е било доста страховито — катоЦветя на тавананива на страховито. И много от героите на шоуто изглежда са се скитали от някаква странна близка продукция на Шекспирова трагедия. Има Пол, чието коварно посредничество на властта се чувства направо Ричард III. И тогава има Ромео, странен, сладък гадател, който живее в мъничко пространство за пълзене под стола на Клеър и Миа (това нещо ли е?), говори като хобит, разговаря с плъхове, пази квартала и в неговата свободното време създава апокалиптична измислица в главата му.


В първите няколко епизода наПлът и кост, балетът предоставя малко повече от удобна среда за интриги и забиване в гърба. В допълнение към Хей, много членове на актьорския състав са професионални танцьори, но самият танц се третира повърхностно, средство за установяване на йерархия и за развитие на сюжета. Повече отколкото с танци,Плът и костсе занимава, както подсказва заглавието, с плътта. Шоуто се наслаждава на разголени тела на балерини и на секс – най-вече от насилственото, грухтящо, ядосано разнообразие. Сексът е сила, танците са сила и силата, вПлът и костВселената е всичко.

балетна плът и кости

балетна плът и кости


принц хари съпруга робот
Снимка: С любезното съдействие на Starz

Ако предпочитате своя балет с по-силна доза балет, опитайтеПриказката на балерината, документален филм, който празнува много различен поглед върху силата на един танцьор. Мисти Коупланд е израснала в Калифорния, отгледала е едно от шестте деца от самотна майка в това, което тя учтиво нарича пред камера, „общност в неравностойно положение“. Тя се запознава с балета на 13 и веднага се отличи в него, две години по-късно се класира на първо място в престижните награди на Los Angeles Music Center Spotlight Awards. На 17 тя е на път за Ню Йорк, за да се присъедини към Американския балетен театър.


Прочетете мемоарите на Коупланд от 2013 г.,Живот в движениеи ще научите много за лишенията и борбите през ранните й години в Калифорния. Филмът преминава през тази част от нейната история, като се фокусира върху професионалния живот на танцьорката в Ню Йорк, нейното по-скорошно изкачване до върха в нейната област и по-специално отношенията й с другите цветни жени, които й помогнаха да стигне до там.

Първо бяха пречките: през първите си години в града тя се бореше с наддаване на тегло, проблеми с образа на тялото, депресия, самота и неувереност. „Всичко ме удари наведнъж“, казва тя зад кадър. „Премествайки се в Ню Йорк, осъзнах, че съм единствената афро-американка в компания от 80 танцьори. Имах чувството, че потъвам за известно време. Чувствах се сам в свят, който беше станал мой дом. И това ми предизвика смесени чувства.'

Коупланд започна да яде понички Krispy Kreme. Тя спря да ходи на час. По искане на изпълнителния директор на ABT Рейчъл Мур, която виждаше как Коупланд се носи, членът на борда на ABT Сюзън Фейлс-Хил взе младата танцьорка под крилото си и започна да я запознава с афро-американски жени, които, както тя казва, са „пламнали следи“, като актрисата Даян Карол и моделът Вероника Уеб.

КогатоНю Йорк Таймсстатия излезе през 2007 г. със заглавие „Къде са всички черни лебеди?“ Фейлс-Хил казва, че Копланд й се е обадил, плачеща и безнадеждна. „Все още изглеждахме като кънтри клуба в Алабама през 1952 г.“, казва Fales-Hill за ABT по това време. Бренда Диксън Готшилд, автор на книга, нареченаЧерното танцуващо тяло, поставя още по-фина точка върху това, наричайки художествените ръководители на балета „лакеите на расизма“, а балета един от „последните бастиони на бялото надмощие“.


Но дори и в лицето на индустрия, която систематично отричаше главните роли на черните танцьори, Коупланд започна да осъзнава, както се надяваше Fales-Hill, че успехът й означава нещо повече от личен триумф. Танцьорката си върна фокуса. Тя е повишена в солистка през 2007 г. През 2012 г. е избрана за главна роля в „Игор СтравинскиЖар птица. „Целият свят на танците беше агресивен“, спомня си Фалес-Хил.

Коупланд трябваше да танцува ролята в Metropolitan Opera House, домашната сцена на ABT, само веднъж. Малко след това първо представление танцьорката, която изпитваше болка в пищяла си, осъзна, че нещо наистина не е наред. Лекарите потвърдиха, че тя има шест фрактури на лявата тибия, нараняване, което щеше да я отстрани с месеци и което ще изисква операция. Коупланд, на 29 години, вече достигаше края на кариерата си. По това време Нелсън Джордж започна да я снима и така той успя да заснеме нейната забележителна битка обратно към уелнес. Камерата остава върху Коупланд чрез нейната рехабилитация и физиотерапия, докато тя се връща на сцената, първо в BAM, след това в турнета на ABT продукция и накрая на репетициите, след като е избрана от ABT като главна роля вЛебедово езеро.Когато през миналото лято танцува Одет и Одил в Метрополитън опера, малко след като беше повишена в директор, тя стана първата афро-американка, която направи това на тази сцена. И в процеса на завръщането си, твърди филмът, танцьорката, която е подписала договори за одобрение с Under Armour и е моделирана за Coach, постигна друг важен етап, създавайки масов шум в балетния свят.

Плът и костдразни, като третира балерината като сексуален обект.Приказката на балеринатапразнува я като спортист, който е. Гледаме как Коупланд получава болезнени хиропрактики. Гледаме я как се протяга безкрайно. Гледаме я как накуцва и трепва, прави крачки и се отдръпва, тренира и изпълнява. Също така наблюдаваме усмивката й, изражение, което почти напълно липсваПлът и кост. В ранна сцена камерата проследява Копланд, докато тя поздравява друга танцьорка, която току-що е била ранена. Тя изразява искрена загриженост. Тя позира за снимки с фенове, които я чакат отвън след тренировка. Тя дава автографи. Тя е почтителна и мила към по-възрастните танцьори, които й предлагат своята мъдрост и приятелство. Тя прави свръхконкурентния свят на балета да изглежда като място, където може да искате да прекарате известно време.

има ли значение височината в една връзка

Приказката на балеринатане е перфектен документален филм. Джордж разчита твърде много на текст, за да разкаже историята си. Има моменти, в които мениджърът на Коупланд отговаря на въпроси, които бих искал да бъдат зададени на самата Коупланд. Има разсейващи ъгли на камерата, лош избор на музика. Но филмът на Джордж върши страхотна работа, като илюстрира работата, необходима на Коупланд, за да стигне до върха, и неизразимото качество, което я отделя от всички останали трудолюбиви.Приказката на балеринатаизяснява защо Мисти Коупланд, въпреки всичко, може да е танцьорката, която издига балета от 21-ви век от невероятна историческа реликва до секси, културно горещ билет. Най-малкото тя помогна да направи своя спорт узрял за избор на първокласни кабелни мрежи като Starz.