Историята зад единствената по рода си гала визия на Хамиш Боулс от Valentino Haute Couture


  • Това изображение може да съдържа облекло облекло Hamish Bowles човешки ръкав и риза
  • Изображението може да съдържа Hamish Bowles
  • Това изображение може да съдържа Облекло Облекло Сватбена рокля Сватбена модна рокля Халат Човешко лице Ръкав и палто

В средата на 80-те години на миналия век като моден редактор неофит заHarpers & Queenсписание, едно от страхотните ми лакомства беше да се отправя към Рим за колекциите Alta Moda два пъти годишно. Веднъж хванах шоу на легендарния моден скулптор Роберто Капучи, което беше точно като папското модно шоу в поредицата на ФелиниРим, а ярките шоута на Джанфранко Фере (той за кратко показа висшата мода, преди да бъде назначен за дизайнер в Christian Dior) бяха упражнения с италианска бравура. Но колекциите на Valentino бяха последната дума в женствен шик и безупречна техника - символизирана от звездния модел с тленни очи Далма, която се шмугаше по пистата, с очи, стрелящи наляво-надясно, сякаш поздравявайки приятели в публиката, разкопчавайки оперно палто от врата да подгъва, докато го правеше (без нито веднъж да погледне надолу), и след това да го влачи по издигнатата писта като пантера с убийството си.


Бих се върнал в Рим, за да правя истории за Валентино, неговия дворцов дом и очарователната му къща от китц и китайци на Апиевия път. В една картина той беше представен в група римски принцеси, облечени в неговите великолепни бални рокли, търсещи целия свят като принца в сцената на балната зала във ВисконтиЛеопардът. В тези случаи голямото удоволствие трябваше да бъде допуснато в неговите легендарни работни стаи за висша мода, където шивачи и шивачки произвеждаха своите безупречни шедьоври, всички облечени в бели престилки като хирурзи в тяхната старателна, взискателна, перфекционистична работа. Спомням си салона, където се посрещаха бляскавите модни клиенти, входът му точно на върха на Испанските стъпала.

Оттогава колекционирам дрехите, които бяха направени за тези клиенти – включително рокля от горещо розово с елече, драпирано в малки щипки (техника, която Валентино научи, когато чиракваше при великия дизайнер от средата на века Жан Десе), която самата Далма носеше запомнящ се образ, докато тичаше по тези етажни стъпала, заедно с скоба от великолепни бални рокли, носени от Сюзън Гутфройнд и Лин Уайът, за да отпразнуват 30-годишнината на модната къща на Valentino през 1991 г. С всяка нова придобивка се удивлявам на Valentino техника.

който притежава converse

При посещение за предварителен преглед, за да видя есенното ревю на Пиерпаоло Пичоли за Valentino в Париж този март, се осмелих да попитам дали може да помисли да ми направи нещо, което да облека на Met тази година. Начертах идея за фрак и пелерина от коприна, украсена с цветните крила, виждани на ангелите в религиозни картини от 14-ти век — препратка, която бях виждала на една от неговите табла за настроение през минали сезони. За моя голяма радост той се съгласи. Изпратих табло за настроение с идеи за цветове и материи (рокли от муар от кринолин от 1860-те за точните нюанси на люляк и теменужки, прерафаелитски крилати ангели и такива от Quattrocento) на директора на модното студио Антонио Трото и в рамките на дни, възхитителни скици на Идеите на Пиерпаоло се върнаха, които надминаха най-смелите ми представи. Месец по-късно пътувах до Рим за монтажа.

Бях толкова развълнувана да се озова отново в този салон, където най-добре облечените жени от края на 20-ти и 21-ви век са правили свои собствени поклонения (но където никога не съм си представяла, че един ден самата аз ще бъда монтирана). Сега изглежда още по-красиво, защото когато Дейвид Чипърфийлд реновира сградата наскоро за Пиерпаоло, той открива, че спуснатият таван крие невероятна тухлена зидария ренесансов таван, който сега е реставриран и разкрит в целия си блясък. Колкото и древно да е, изглежда изцяло на 21 век.


Андрю Джей Мелън

На стойка за манекени имаше удивителен хартиен макет за пелерина ми, всеки цветен сегмент беше номериран като някакъв сложен пъзел, а в съблекалнята бяха тоалетните, които вече бяха направени в блестяща бяла тафта. Чувствах се като много щастлива булка, докато шивачът Лери ловко коригира костюма ми, а след това премиерите на ателието за меко шиене, синьора Антониета и синьора Ирен, се заеха да коригират наметката, оформяйки раменете с деликатна скулпторска форма пръсти, докато прегърнаха собствените ми рамене като втора кожа. Пиерпаоло постанови, че шлейфът трябва да се разпростира по-широко в подгъва и така малки ножици отрязаха шевовете и бяха поставени памучни панделки, за да покажат колко по-широка трябва да бъде готовата наметка. Скоростта и точността спираха дъха. Пробната дъска от тъкани — фините нефритени и морска пяна зелени тафти на перата с отблясъци от матова златиста тъкан и наситеното кардинално розово и виолетово и люляк на копринените неуспехи, които щяха да бъдат третирани за създаване на различни градации на напоена коприна — взе дъха ми далеч.

В навечерието на гала костюмът пристигна — избродиран, като наметката, с прегърнати ангелски крила, изтънченост, която не можех да си представя. Обувките бяха пернати, за да съответстват.


Наметката пристигна в огромна картонена кутия, която изискваше съдействието на моя портиер, за да го пренеса в апартамента ми. Освен това бяха необходими двама, за да разгърна безкрайните си опаковки от тишу хартия и когато го застанах на манекен в средата на хола, влакът с дължина до катедралата се втурна чак до входното ми антре. В първоначалната си дъска за вдъхновение бях включил някои идеи за апликации на пачуърк тъкани, които мадам Бросен де Мере създава за Ив Сен Лоран през цялата му кариера – имам и няколко примера за тях в колекцията си. Brossin de Méré събра парчетата си от плат заедно с плътни машинни шевове, създаващи граници, но Пиерпаоло погледна накриво тази техника. Вместо това, ателието Valentino издигна апликацията си на съвсем ново ниво – всяко перо от ангелско крило е ръчно завършено, така че да не се виждат шевове, и след това се наслоява, за да добави размерност на повърхността. Върховете на шлейфите се простират отвъд подгъва на самата пелерина, а отворите за ръцете ми отпред са прикрити в извивките на перата, още едно фино докосване, което може да се постигне само в истинската висша мода. Виждайки готовите парчета буквално ме накара да се разплача: отдадеността на ръцете на ателието към занаята отразява работата на монахините, работили върху шевиците на расата, албите и далматиката, които са част от безпрецедентните заеми от Сакристията на Сикстинската капела в Ватикана за „Небесни тела“ и са изложени в Центъра за костюми на Анна Уинтур — символи на вяра и преданост. Това е много за живеене; Надявам се, че мога да го направя справедливо. На топката!

Met Gala 2018: Вижте всяко пристигане на знаменитост, прочетете най-новите истории и вземете ексклузивно зад кулисите тук


мода за дълги нокти на краката