Историята зад занитващата трансформация на косата и грима на Наоми Харис в лунна светлина

В завладяващия филм за пълнолетиетолунна светлина— история, която се корени в жилищните проекти на Маями и сега е за осем награди „Оскар“ тази неделя — младият герой е изследване в убедително подценяване. Объркан от сексуалността и пристрастеността на майка си, Хирон, изигран от трима различни актьори, изминава пътя си от началното училище до своите мускули на 20-те. Ако този кастинг е подвиг, това е и номинираното за Оскар изпълнение на Наоми Харис, която убедително издържа години и сурови преживявания в ролята на Пола, свирепата и грешна майка на Хирон.


За базираната в Лондон актриса – сияеща на червения килим, с уелнес рутина, която включва зелени сокове и сесии за възстановяване на баланса във флотационен резервоар – изобразяваща герой, изтъркан от наркотици, включващ повече от фино настроена актьорска игра. Трансформацията от работещ професионалист в побеляла жена при възстановяване включва пластове от фини физически промени, наблюдавани от ръководителя на отдела за грим на филма Дониела Дейви и ръководителя на отдела за коса Джана Спарачино. Натурализмът беше от първостепенно значение, не на последно място защотолунна светлиначерпи от паралелното възпитание на режисьора Бари Дженкинс и Тарел Алвин МакКрейни, чиято игра вдъхнови филма.

Визията на Дженкинс беше ясна от самото начало. „Той наистина искаше тази блестяща кожа да отразява околната среда в Маями“, спомня си Дейви. При Харис това означаваше прилагане на масло от шипка, смесено с местната влажност (другите актьори получиха различни смеси от масла и гелове, за да променят ефекта на камерата). „И той искаше да види реални текстури на кожата – не фон дьо тен, не аерограф“, добавя Дейви, самоук гримьор, който учи фотография в института Прат в Бруклин. Преди снимките тя изсипа улични портрети от ерата на крек кокаина, като внимаваше да се измъкне от „наистина смущаващи, много преувеличени изображения“, обяснява тя. „Имах емпатия в ума си. За мен беше наистина важно да не правя карикатура на наркоман.” Харис, на снимачната площадка само за три дни, пристигна със същата откритост, давайки картбланш на екипа за коса и грим. Тук двете жени разказват за триковете, които са използвали, за да оформят хамелеоновата роля на Харис във филма, който е разделен на три глави, наречени „Малка“, „Хирон“ и „Черно“.

Изображението може да съдържа Човешко облекло, облекло Наоми Харис и долна риза

Снимка: Everett

Паула в „Малката“
Героят на Харис влиза във филма в униформа на медицинска сестра, картина на работеща самотна майка: стресирана, но прибрана, косата й е в спретнат сплетен кок. Не след дълго обаче тя се гримира – и светва – на пътническата седалка в колата, започвайки дълго спускане в злоупотреба. Дейви сдвои размазана очна линия с тъмна очертана устна (групата TLC беше референтна), смесвайки светъл фон дьо тен с масло от шипка за лицето; тя също така подобри веждите на Харис за пълно, младежко усещане. „Видянето на това, което нейната игра направи с грима, беше невероятно: изпотяването, плачът, високото състояние на емоциите“, обяснява Дейви за приемането на иначе до голяма степен безразличен подход към ретушите. Sparacino следва същия сдържан реализъм, с прибързан френски обрат, смесен с готови щифтове.


Паула в 'Хирон'
Влунна светлинаВторото действие на пристрастяването се превръща в мъчително за майката на тийнейджъра Хирон. За Дейви това беше упражнение за правене под: работа с кожата на Харис като празно платно и след това наслояване върху кумулативни несъвършенства. Работейки с полупрозрачни гелове — „Мислете за тях като за акварели“, казва тя за лилавите, жълтите и сините измивания — тя рисува върху неравномерен тен на кожата, акцентирайки върху разсеяните петна и проследявайки по вените. Веждите бяха оставени голи, с изключение на няколко асиметрични щрихи, загатващи драскотини; следи от змии се извиваха по ръцете на актрисата. Тази финес се прилага дори върху устата (напукани устни, временен нюанс, приложен върху зъбите). „Опитах се да стоя далеч от това, че скулите й изглеждат твърде издълбани, защото това е типично нещо, което понякога може да се обърка“, предупреждава Дейви. Косата следваше подобна сдържаност. „Върнах го на опашка и просто оставих вятъра да го понесе“, казва Спарачино, който използва „без продукт, без топлина, без гребен – само ръцете ми“.

Паула в „Черно“
Сега в център за възстановяване, персонажът на Харис отново се появява от другата страна на пристрастяването, тежестта на живота й се проявява в ореола от жилави сиви, очертаващи лицето й. „Ръчно сложих всеки един кичур от тази сива коса“, казва Спарачино за старателния процес, включващ лепкав гел, пинсети, тънък метален гребен за опашка и синтетични удължители, доставени от местен магазин за перуки. „Не искахме да правим цялата глава; започва да изглежда театрално, когато правиш това“, добавя тя. Междувременно Дейви използва палитра за кафяви очи от Becca Cosmetics, за да задълбочи сенките около лицето на Харис и наслои по-прозрачни гелови цветове, за да добави някои слънчеви петна. Гримът на зъбите беше набран, с внушение за отдръпване на линията на венците и илюзията за повече пространство между зъбите. С одобрението на Харис Дейви се почувства освободен да поеме рискове: „Вместо да се тревожа: „О, боже, ще се оправи ли с това, че й създавам тъмни кръгове под очите?“ Никой не иска това“, казва тя със смях. „Беше невероятно да имам такова доверие от [Наоми], защото оттам започва истинското сътрудничество. Тя ми даде увереността да продължа и да видя къде ще ни отведе и двамата.”